Rondallas (2025) nos habla del duelo y de la ilusión de volver a empezar, de la alegría que puede surgir en los momentos difíciles y evidencia la capacidad de la música y de la comunidad para sanar. Una celebración de cine sin pretensiones profundamente humano.
No hay otra opción (2025) es un sí rotundo en su forma y un «sí, pero no» en su fondo. Es una lástima que tal exhibición de estilo sucumba a una falta de identidad que revele con tanta claridad que no sabe qué pretende ser.
Send Help (2026) es limitada pero no desastrosa. Quizás tiene más sombras que luces, pero se deja ver gracias a Raimi y McAdams.
Amateur (2025) intenta recuperar el thriller de espionaje clásico, pero se queda en una sucesión de clichés sin ritmo ni emoción. Ni su potente reparto logra salvar una historia predecible que apenas entretiene.
Su visión manida del género es una condena difícil de soportar para el espectador. La obra de Gens es un ejercicio brutal pero vacío, un quiero y no puedo que se hace largo.
Primate (2025) es una película ligera, palomitera, disfrutona, consciente de su condición de pasatiempo. Ofrece tensión, una buena dosis de violencia y un ritmo ágil que hace que su escaso metraje se sienta aún más fugaz.
Nouvelle Vague (2025), de Richard Linklater, no es más que una celebración abierta y luminosa del cine. Su valor reside en la cercanía y en cómo es capaz de despertar esa pulsión vital nacida de la juventud, el error y el deseo de crear.
Marty Supreme (2025) agota, sacude y fascina a partes iguales. Es sin duda una de las tres mejores películas del año.
Hamnet (2025) hipnotiza desde lo visual, lo narrativo y lo interpretativo. Una obra totémica, de una belleza y honestidad infrecuentes, un prodigio sobre cómo la emoción supura ante la crueldad de la muerte.
Avatar: Fuego y ceniza (2025) es un triunfo del estilo sobre la sustancia. A pesar de su cobardía argumental, la película consigue ser un entretenimiento que te mantiene embobado durante 197 minutos.
