Los siete samuráis (1954) es una obra maestra que alcanza la cumbre del cine universal; un viaje épico que no nace de la grandilocuencia, sino del esfuerzo y el sacrificio compartido.
I Swear (2025) educa, humaniza y genera empatía hacia una realidad poco explorada. Jones nos regala una propuesta honesta y accesible que logra entretener y visibilizar a un grupo de personas históricamente incomprendidas.
Ruta de escape (2026) es un thriller criminal notable; se sitúa claramente por encima de la media de lo que suele ofrecer la industria en este terreno. Funciona con una solvencia poco habitual.
«La chica de la aguja» retrata en un blanco y negro desgarrador, la oscura Copenhague de Dagmar Overbye, la cruel asesina en serie de bebés.
Depredador dominante (2026) cumple con la función más básica del cine: entretener. No aburre y no cabrea, para una noche sin pretensiones es suficiente.
Marisa Paredes luce un abanico de colores que complementa con su gama cambiante de estados de ánimo. La actriz será el vehículo para volcar emociones en el espectador.
Michael (2026) no es un biopic memorable, pero es plenamente consciente de lo que es: un homenaje generoso al rey del pop. Filmada con oficio e interpretada con entrega, es una película diseñada para que el espectador disfrute más que para que reflexione.
La momia de Lee Cronin (2026) no decepciona por ser una mala película, sino porque queda lejos de las expectativas que generaba el nombre de su director.
Noche de bodas 2 (2026) es una secuela entretenida, pero que se queda un paso atrás de su predecesora. Tiene más medios y un envoltorio más grande, pero no eleva todo aquello que hizo especial a la primera.
Te van a matar (2026) es entretenida, irregular, pero plenamente consciente de lo que es. Carece de cualquier tipo de profundidad, pero consigue explotar sus virtudes dentro del terreno del cine más gamberro.
