«Black Phone» (2021): la máscara del trauma
Derrickson no innova, pero se luce en un juego tan sádico como humanista, tan cargado de horror como de esperanza.
«Nadie 2» (2025): una secuela aceptable
Derek Kolstad y Aaron Rabin confeccionan un guion continuista que, sin ofrecer muchas sorpresas, proporciona la frescura necesaria para que esta secuela tenga sentido.
«Warfare: Tiempo de guerra» (2025): una experiencia bélica real
Warfare: Tiempo de guerra (2025) se erige como un ejercicio audaz y distintivo dentro del cine bélico, demostrando que la realidad de la guerra es más impactante que cualquier artificio que el cine pueda mostrar.
«El monstruo de St. Pauli» (2019): crónica de un horror cotidiano
Muchas de las sensaciones que hacen de El monstruo de St. Pauli (2019) una experiencia desagradable son las decisiones estilísticas basadas en un feísmo sustentado por la ausencia de belleza o esperanza.
«The Crazies» (2010): un remake que supera la original
La película de Eisner es un thriller de horror pandémico con una primera media hora exquisita que, aunque termina por estereotiparse, es capaz de ofrecer pequeñas dosis de virtuosismo.
«María Callas» (2024): el crepúsculo de La Divina
María Callas (2024) trata de exponer el dolor de la soledad de una estrella que se va apagando poco a poco y de cómo esa situación hace que su mente viaje por los nostálgicos recovecos de la memoria.
«El amor después del mediodía» (1972): dilemas de lo humano
El amor después del mediodía (1972) es un ejercicio propio de un filósofo, de un orfebre del pensamiento y cuestionamiento de lo que le rodea, ya sea corpóreo o etéreo.
«En la casa» (2012): la obra cumbre de Ozon
Ozon combina ingenio, comedia, ritmo y un guion sobresaliente en un cóctel final capaz de estimular tanto la mente como las emociones.
«Una batalla tras otra» (2025): mi decepción del año
Una batalla tras otra (2025) es una cinta entretenida, con un argumento que le aporta ritmo, pero que la vacía de cualquier intento del espectador de empatizar con algo o alguien.
«El odio» (1995): el ciclo eterno del rencor
Kassovitz nos sitúa en los suburbios de la capital francesa, epicentro de los conflictos sociales más habituales: discriminación, pobreza, vandalismo y brutalidad policial.
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