Carta abierta al Festival de Venecia: El deber de conocer la Historia
Una carta abierta por Palestina, contra el genocidio de Gaza y dirigida al Festival de Venecia. La firman 1500 cineastas de todo el mundo.
«La hora del lobo» (1968), el miedo del artista
Los demonios de su cabeza son sanguijuelas que desean robar esa energía creadora, despojar al artista de su esencia, esclavizarlo para después destruirlo.
«La zona de interés» (2023): la banalidad del mal
El británico realiza una composición visual carente de cualquier atisbo de violencia; la cinta rebosa luminosidad y minimalismo, todo resulta ajeno al horror que se vive a escasos metros del jolgorio familiar.
«Sátántangó» (1994): Béla Tarr y sus siete horas de miseria
La creación de Béla Tarr es catártica sin la necesidad de dramatismos estratégicamente situados; le vale con la simple representación de unas existencias marchitas en una rueda de giro eterno.
«Pasión» (1969): la dulzura de lo amargo
Bergman sitúa la cámara en el interior de una relación rota desde el inicio y nos convierte en testigos de una belleza que nace del desgarro de ese intrincado mapa emocional que es el ser humano.
«Julieta» (2016), tragedia del silencio y la culpa
«Julieta» es un melodrama con todos los tintes del cine de Pedro Almodóvar: madres sufrientes, hijas perdidas, los fantasmas del pasado, un descarnado retrato de la culpa.
«Lawrence de Arabia» (1962): la epopeya de un héroe fragmentado
Después de 7 Oscars y un sinfín de continuos halagos hasta el día de hoy, estamos ante probablemente la mejor obra de aventuras de la historia y una de las mejores películas de la historia del cine.
«28 days later» (2002), el ser humano en un mundo apocalíptico
Danny Boyle dicta vanguardia con «28 days later», una distopía situada en Londres, donde un virus de laboratorio (premonitorio del Covid-19) transmite la «ira» desde los primates al ser humano.
«Votemos» (2025): una monografía sobre los prejuicios
Votemos (2025) no pretende profundizar excesivamente en todos los temas que toca, ya que, sin perder la seriedad, decide caminar por el sinuoso y estrecho camino entre la comedia y el drama.
«La palabra» (1955), búsqueda de la bondad y el amor
Los diálogos de «Ordet» manifiestan la intolerancia existente entre las distintas religiones, su relación con la ciencia, pero sobre todo la relación entre la religión con la vida y la muerte.
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