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«Madres paralelas» (2021), un paso en falso
Pedro Almodóvar acostumbra a hacer giros dramáticos y presentarnos historias disruptivas, pero en esta ocasión el guion es algo plano…
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«La hermanastra fea» (2025): el lado oscuro de La Cenicienta
La hermanastra fea (2025) es coherente, en muchas ocasiones salvaje, pero a pesar de ciertos episodios repetitivos consigue impactar con…
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«Anticristo» (2009): la mente fracturada de Von Trier
Anticristo (2009) posee la capacidad de turbar y desagradar a un gran abanico de espectadores, pero es en su cariz…
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«Dolor y gloria» (2019), el cineasta español más reconocible desde Buñuel
«Pasión y gloria» se construye en base a episodios fortuitos y el montaje es muy elegante al intercalar momentos dulces…
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Carta abierta al Festival de Venecia: El deber de conocer la Historia
Una carta abierta por Palestina, contra el genocidio de Gaza y dirigida al Festival de Venecia. La firman 1500 cineastas…
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«La hora del lobo» (1968), el miedo del artista
Los demonios de su cabeza son sanguijuelas que desean robar esa energía creadora, despojar al artista de su esencia, esclavizarlo…
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Crítica: «LA CHICA DE LA AGUJA», la maldad del ser humano
«La chica de la aguja» retrata en un blanco y negro desgarrador, la oscura Copenhague de Dagmar Overbye, la cruel…
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«La zona de interés» (2023): la banalidad del mal
El británico realiza una composición visual carente de cualquier atisbo de violencia; la cinta rebosa luminosidad y minimalismo, todo resulta…
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«Sátántangó» (1994): Béla Tarr y sus siete horas de miseria
La creación de Béla Tarr es catártica sin la necesidad de dramatismos estratégicamente situados; le vale con la simple representación…
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«Pasión» (1969): la dulzura de lo amargo
Bergman sitúa la cámara en el interior de una relación rota desde el inicio y nos convierte en testigos de…
